jueves, 8 de diciembre de 2022

Akerman / Riefenstahl: choque de agendas

 


En la encuesta realizada por Sight and Sound sobre las 100 mejores películas de la historia se amplió sustancialmente la cantidad de votantes y la variedad de sus nacionalidades. El resultado es sorpresivo por lo disparatado, lo que muestra que subir el número de consultados o su procedencia no resuelve el problema epistemológico de lo que una encuesta indaga.


Muchas coberturas periodísticas posteriores destacaron que se trataba de la 1a encuesta en la historia encabezada por una película dirigida por una mujer: Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles, de Chantal Akerman. El estupor con que fue recibida la noticia de que la encuesta encumbraba a esta película como la mejor de la historia no va en detrimento de sus calidades sino señala la desmesura de esta afirmación y su falta de fundamento.


El resultado no debe atribuirse a una maniobra de Sight and Sound ni a una súbita y subterránea reelaboración de la ontología cinematográfica ocurrida la última década. El único evento ocurrido en los últimos 10 años referido a Chantal Akerman es su suicidio. Absurdo atribuir un ascenso en la consideración de su obra a un tributo póstumo.


Quizás la explicación haya que buscarla en otros lugares de la lista: en el séptimo lugar figura un film atractivo, decididamente menor, Beaul Travail de Claire Denis, por sobre Sunrise (F. Murnau), El hombre de la cámara (Dziga Vertov), The Searchers (J. Ford) o La pasión de Juana de Arco (C. Dreyer). En esa misma línea, en el puesto 28 aparece Daisies de Vera Chitilova superando a M de Fritz Lang, Ordet de Dreyer y la filmografía entera de Jean Luc Godard (quien por lo visto no mereció el reconocimiento póstumo de Akerman).



La conjetura que creo más plausible reside en la subjetividad de los votantes: en muchos se impuso la obligación de ampliar el cupo femenino en sus listas, para ponerse a tono no con las reelaboraciones críticas sino con la agenda sociocultural.

Me pregunto entonces si acaso Leni Riefenstahl, la cineasta preferida de Hitler, no tiene en la historia del cine un lugar más destacado que Akerman. Pero, claro, se trataría de un auténtico choque de agendas.

sábado, 19 de noviembre de 2022

El triunfo de un corazón

Björk

Los nervios están mandando 

señales estremecedoras

a través de mis dedos

las venas soportan

la sangre que fluye impulsiva

en el triunfo de un corazón que lo da todo

lo da todo.


Los troncos tenaces de mis piernas

son como senderos de mi combustible favorito

que va hasta mis riñones

a celebrar el triunfo de un corazón que lo da todo

los da todo.


Los pulmones suaves, tersos, aterciopelados, rojos 

empujan con alegría una red de oxigeno

desde de la nariz a través de la boca

pero todo celebra

el triunfo de un corazón que lo da todo

lo da todo.

lunes, 14 de noviembre de 2022

Estamos hechos de todas las cosas que perdimos

Tom Waits

Hoy recibí tu mensaje

y te extraño tanto

que ni puedo esperar hasta verte

estoy contando los días

todavía creo que hay oro

en el confín de la tierra

voy a volver a casa

a Illinois

pasado mañana.


Está brava la cosa

y hace frío

y estoy harto de recibir órdenes

y extraño el viejo pueblo de Rockford

en la frontera de Wisconsin

pero extraño, no vas a creerme,

sacar la nieve, barrer las hojas

mi avión va a aterrizar

pasado mañana.


Cierro los ojos

todas las noches sueño con abrazarte

nos llenan de mentiras y todos se las tragan

sobre el valor de ser un soldado

todavía no sé qué se supone que debo sentir

sobre la sangre derramada

mirá la calle

llevame a casa

pasado mañana.


No podés negar que del otro lado no quieren morir

igual que del nuestro

lo que intento decir es

¿no le rezan al mismo Dios que nosotros?

decime: ¿cómo hace Dios para elegir?

¿qué plegarias rechaza?

¿quién hace girar la rueda?

¿quién tira los dados

para pasado mañana?


No estoy luchando por la justicia

ni por la libertad

lucho por mi vida

y por otro día en la tierra

solo hago lo que me dicen

uno es la grava en el camino

y los que tienen suerte vuelven a casa

pasado mañana.


El verano ya se desvanece

y vendrá la escarcha

sé que estamos hechos

de todas las cosas que perdimos

hoy cumplo veintiuno

ahorré todo mi sueldo

y mi avión va a aterrizar

pasado mañana. 

viernes, 28 de octubre de 2022

El hígado mal y el corazón roto

Bueno, tengo el hígado mal y el corazón roto

sí, me tomé un río desde que me dejaste 

no, no tengo problemas con la bebida 

excepto cuando no puedo tomar un trago

ojalá la hubieras conocido.


Éramos algo bastante parecido a una pareja

ella era filosa como una navaja de afeitar 

y suave como una plegaria.

así que bienvenido a mi saga continua 

ella era mi mejor mitad 

y yo solamente era un perro 

y acá estoy desplomado 

astillado y aplastado

así que pagale un trago a este tonto 

en algún bar de estación de tren

con todos esos porteros y guardias

y yo sin un centavo.


Este epitafio es la secuela

claro, yo elegí mi camino.

Eh, vamos Kath, este es un abogado

no es el tipo indicado para vos.


No, la luna no es romántica 

es amenazante como el demonio

 y un tipo está tratando de venderme un reloj 

y yo te busco en el fondo de una botella de scotch 

tengo mi botella y mi sueño 

es tan sensiblero como suena.


Podés largar tu veneno y hacer un poco de ruido

no soy sentimental, esto no es una compra

es solamente un alquiler y es el purgatorio.

Eh, ¿qué te contás? 

bah, la verdad es que no me importa

porque yo tengo que cargar mis dos cruces.


Voy a aceptar tu Red Label y te pido uno más  

podés llamar un taxi, no puedo seguir tomando

no logro apagar las llamas que iniciaron las damas 

es que no soy de amianto

lo que no hace más que confirmar 

los rumores que escuchaste.

Tom Waits

martes, 25 de octubre de 2022

No es culpa de la luna, yo tengo lo que merezco

El blues de Tom Traubert - Tom Waits

Foto: Dennis Keeley

Borracho y herido, no es culpa de la luna

yo tengo lo que merezco

nos vemos mañana, ¿eh? 

Frank, prestame unos pesos 

para ir a bailar el vals Matilda

a bailar el vals conmigo, Matilda.  


Soy una víctima inocente de un callejón sin salida

y estoy tan cansado de estos soldados

nadie habla inglés y todo está roto

mis zapatos están empapados

para ir a bailar el vals Matilda

a bailar el vals conmigo, Matilda.


Ahora los perros ladran

el taxi estaciona

podrían hacer mucho por mí

te rogué que me apuñalaras

y me desgarraste la camisa

estoy de rodillas esta noche 

por el Old Bushmill´s trastabillé

clavaste la daga en tu sombra en la ventana 

para ir a bailar el vals Matilda

a bailar el vals conmigo, Matilda.


Ahora que la besé perdí mi San Cristóbal 

lo sabe la máquina tragamonedas  

los chinos disidentes y los signos despiadados

y las chicas que hacen striptease 

van a bailar el vals con Matilda 

a bailar el vals conmigo, Matilda.


No, no quiero que me tengas lástima, 

los fugitivos dicen que las calles ya no están para soñar

la redada de los asesinatos y los fantasmas vendedores de memorias

quieren un poco de acción 

andá, de cualquier manera 

para ir a bailar el vals Matilda

a bailar el vals conmigo, Matilda.


Podés preguntarle a cualquier marinero

las llaves del carcelero y el viejo en silla de ruedas lo saben

acusaron a Matilda, mató a centenares

te va a seguir donde quiera que vayas

a bailar el vals Matilda

a bailar el vals conmigo, Matilda.


Una valija maltrecha para un hotel en un lugar cualunque

una herida que nunca se va a curar

no es una prima donna

el perfume sale de una camisa 

manchada con sangre y whisky

Buenas noches a los barrenderos

a los vigilantes que cuidan la llama

y buenas noches para Matilda también.

* Nota de la traductora, Maite Vesely:

Waltzing Matilda o to waltz Matilda significa llevar en un atado todas las pertenencias recubiertas por una lona. En la canción de Waits, "waltzing Matilda" parece haberse convertido en una metáfora de la destrucción, el alcoholismo y la seducción. Cuando en 1976 Waits la presenta comenta: "Es una canción acerca de vomitarse encima en el extranjero, es inconveniente hacerlo ahí, tratá de explicárselo a alguien que no hable inglés. Te van a llevar en cana, te van a poner en un hotel con alambre de púas por unos cuantos años y nadie va a saber nada de vos. No vas a poder mandar ni una postal". En Sydney, en 1979, Waits agrega: "Medio que les pedí prestado a ustedes su himno no oficial. Se los devuelvo cuando haya terminado. Eh, bueno, conocí a una chica que se llamaba Matilda y había tomado demasiado esa noche. Esta canción trata acerca de vomitar en otro país, cómo se siente".

martes, 18 de octubre de 2022

Tango hasta que les duela

Bueno, vos tocá esa tarantela

los perros empiezan a ladrar

los pibes se van al infierno

entonces los cubanos se ponen a bailar

se mueven por las cañerías

con tango hasta que les duela

deshacen sus pesadillas

y las dejan en la entrada.


Tirame por la ventana

con papel picado en el pelo

tirá un mazo de póquer

sobre una sábana en la escalera

voy a contarte mis secretos

pero te mentiré sobre mi pasado

y mandame a dormir el sueño eterno.


Hacé que pasen mi canción.

supongo que las margaritas servirán

alcanzame a New Orleáns

y pintá sombras en los bancos de la iglesia

mové el cerdo en el spiedo

pateá el tambor y dejame caer

guardá mi clarinete abajo de tu cama

hasta que yo vuelva a la ciudad.


Encargate de que ella lleve un vestido barato

del color de una muñeca

izá la bandera del día del Cadillac

colgá la sartén de la pared

bajá la palanca, aguantá la respiración

hasta que el sol se ponga 

esccribí mi nombre en el capó

y mandame a otra ciudad.


Tirame por la ventana

con papel picado en el pelo

tirá un mazo de póquer

sobre una sábana en la escalera

voy a contarte mis secretos

pero te mentiré sobre mi pasado

¿vas a mandarme a dormir el sueño eterno?


Tirame por la ventana

con papel picado en el pelo

tirá un mazo de póquer

sobre una sábana en la escalera

voy a contarte mis secretos

pero te mentiré sobre mi pasado

y mandame a dormir el sueño eterno.


miércoles, 12 de octubre de 2022

Olvidate las rosas, no vengas el domingo

Tom Waits
 

Viajé quinientas millas solo para ver tu halo

desde San Petersburgo vinimos Scarlett y yo

cuando abrí los ojos estaba completamente ciego

y si le deseás suerte a un hombre va a caerse al mar

y ella quiere que robes y que te atrapen

porque te ama por todo eso que no sos

Cuando te estás cayendo, te caés.


Olvidate las rosas, no vengas el domingo

ella no te va a elegir porque te mantengas firme

andá y tomá un trago del veneno y disfrutalo

y no pidas cubiertos ni pidas nada

andá y poné la oreja en el piso

sabés que vas a escuchar ese sonido al caerte

Cuando te estás cayendo, te caés.


Andá a ver como se bambolea la bola de demolición

si ya todos sabían que ese hotel no tenía futuro

rompieron las ventanas, se llevaron los picaportes

y se llevaron todo en un par de días

ahora alguien grita “se cae”, sacate el sombrero

todos nos vemos más chiquitos en el pisoo

Cuando te estás cayendo, te caés.

martes, 11 de octubre de 2022

¿Qué mierda está armando ahí adentro?

 

¿Qué está armando ahí adentro?

¿Qué mierda está armando ahí adentro?

Está suscripto a todas esas revistas

Nunca saluda cuando pasa

Nos está escondiendo algo

Es solo para él, creo saber por qué.


Tiró abajo el columpio del pimiento

No tiene hijos, ya ves

No tiene perro ni amigos, el césped se le está secando

¿Y qué onda con todos esos paquetes que envía?

¿Qué está armando ahí adentro

con esa luz colgando de la escalera?

¿Qué está armando ahí adentro?

Te digo algo: no está armando una casa de juegos para chicos.

¿Qué está armando ahí adentro?


Ahora ¿qué es ese ruido abajo de la puerta?

Está clavando clavos en el piso de madera

y juro por Dios que escuché el gemido de alguien

y veo la luz azul de la pantalla de la tele.

Tiene un taladro y una sierra de mesa.

Y no vas a creer lo que vio el señor Sticha:

hay veneno abajo del sumidero, por supuesto

pero también hay suficiente metanal para ahogar a un caballo.

¿Qué está armando ahí adentro?

¿Qué mierda está armando ahí adentro?

Escuché que su ex vive en un lugar

llamado Mayor's Income en Tennessee

y tenía una consultoría en Indonesia.

Pero, ¿qué está armando ahí adentro?

No tiene amigos pero recibe mucho correo.

Seguro que estuvo un tiempo en cana.


Escuché que anoche estaba en el tejado 

haciendo señales con una linterna.

¿Y qué melodía es esa que siempre está silbando?

¿Qué está armando ahí adentro?

Tenemos derecho a saberlo.

sábado, 8 de octubre de 2022

El corazón del sábado a la noche


Detrás del volante, aceleraste
mientras abrazabas a tu amor en tu Oldsmoville 
como un bólido por el boulevard
en busca del corazón del sábado a la noche.

El viernes te pagaron y tus bolsillos suenan
ves las luces y sentís un hormigueo
porque salís de joda con seis más 
en busca del corazón del sábado a la noche.

Peinate, afeitate la cara
Tratá de borrar todas las huellas
del resto de la semana
sabés que este sábado va a ser tu mejor momento.

Parás en luz la roja, arrancás con la verde
porque esta noche no va a ser como nada que hayas visto
y corrés como un bólido por el boulevard
en busca del corazón del sábado a la noche.

Decime, ¿es el golpe de las bolas de billar, el zumbido del neón?
El teléfono suena, es tu primo lejano,
es la chica de la barra que te sonríe con la mirada,
la magia de la melancólica lágrima en tus ojos.

Pero eso te hace temblar adentro
porque soñás con los sábados anteriores
y ahora tropezás, 
volvés a tropezar con el corazón del sábado a la noche.

martes, 4 de octubre de 2022

Si pensás que podés contar un cuento mejor, te juro por Dios que tendrías que mentir

Swordfishtrombone - Tom Waits

Volvió de la guerra a casa con un corso en la cabeza

un Brougham DeVille retocado

un par de piernas que se abrían como alas de mariposa

y un perro loco que no se quedaba quieto.

Se metió con una chica de la banda del Ejército de Salvación

que tocaba “Dirty Water” con un trombón de pez espada.

Se fue a dormir al fondo del Lago Tenkiller

Decía: “vaya, qué bueno estar en casa”.


Volvió de la guerra a casa con un corso en la cabeza

y cierta idea sobre unos fuegos artificiales.

Sabía que estaría listo con un machete de acero inoxidable

y media pinta de Ballantines por día.

Se escondió en un cuarto arriba de una ferretería

a llorar nada más que lágrimas de Hollywood.

Embrujó a una pobre chiquita de Crutchfield

y se quedó ahí veintisiete años.


Puso sus ilusiones en una valija, se rajó a California

con un banjo matamoscas en las rodillas

el pelo engominado y Benzedrina para bancarse el viaje.

Lo encontraron en un árbol de eucalipto.

El teniente le consiguió una pajarita que movía la cabeza ante cada palabra

de una canción sobre los rayos de luna de Chesterfield. 

Un gobernador de Oklahoma lo condenó a veinte años por amarla

Dijo: "todo lo que este soldado de infantería haga está mal".


Ahora algunos dicen que está haciendo el mambo del obituario

y otros dicen que quedó colgado.

Tal vez este cuento sea lo único que se dice de este hombre

Algunos dicen que realmente nunca estuvo aquí.


Algunos dicen que lo vieron en Birmingham

durmiendo en un vagón de carga que pasaba

y si pensás que podés contar un cuento mejor

te juro por Dios que tendrías que mentir.

sábado, 1 de octubre de 2022

Grandeza y decadencia de un pequeño comercio de cine



por Oscar Cuervo *

Vagando por las plataformas encontré una película de Godard que no vi en su momento. 




(Pero cuál sería su momento:
Grandeur et décadence d'un Petit comerce de cinéma... (el título completo es más largo). Un encargo de la TV pública francesa de 1986 para el ciclo Série Noir (37 telefilms encargados a diversos cineastas, adaptaciones de la colección de novelas policiales de Gallimard). A Godard le encargan "The soft centre" de J H Chase, pero como es de prever Godard toma y desfigura algunos motivos de la novela para hacer otra cosa. Se dio una sola vez en la tv y ahí quedó hasta que en 2017, fue restaurada para el festival de Locarno y de ahí a todos los festivales del mundo). 




Está filmada en video, restaurada en digital, subida a las plataformas y yo la vi en mi notebook. Digamos que se banca todos estos pasajes y mantiene su gracia, su hermosura y su carácter huidizo. Lo que más me gustó es que Godard pone todas las fichas en cada cosa que hace, no se guarda nada, trabaja con el mismo amor con todos los materiales a los que accede, tan lejos del desprecio que le adjudican los que hacen toda una carrera para despreciarlo. El dadaísmo con que arma y desarma sus investigaciones acerca de qué cosa es una película y todo lo que puede caber dentro de ella es su espíritu indoblegable. La delicadeza con que trata el encadenamiento de planos muestran que siempre es, hasta en los pequeños gestos, un buscador de la belleza. 




Hay comicidad y hay juego, hay amor por el cine posible. En la mitad de la década del 80 también se nota que JLG está preparándose para las Histoire(s). El percibe la mutación de la imagen que está a punto de suceder y no retrocede hacia ningún paraíso perdido. Esa obra va siendo hecha al filo del abismo. Hasta hoy. Y no digo más porque se acaba el espacio.




* Publicado originalmente el 21 de enero de este año en Instagram: https://www.instagram.com/p/CY_ANH-O4tK/?utm_source=ig_web_copy_link

miércoles, 28 de septiembre de 2022

¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?


Medio sueldo cada mes y medio y medio en algún bar.
Media suela en tus zapatos para siempre medio andar
por la vida a medias, siempre midiendo donde pisar.
Todo escrito en medias tintas en la medianoche que te corta al medio.
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
 
Medio triste, la tristeza nunca puede ser total.
El exceso nunca es bueno. El medio pelo es ideal.
La alegría del fin de semana muere al promediar
el domingo y se te corta como todo a mediatarde se te apaga.
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
 
Con un par de medias, lunes de mañana no tenés
una luna entera. Siempre hay un eclipse de café.
Luego al mediodía, en la mitad del día se te fue.
Y los sueños en la noche se te cortan
porque siempre vos te despertás en la mitad.
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
 
De tu medio tanque salen chorizos a medio hacer.
Clase media, con algunas papas a medio cocer.
Para que en la vida siempre sepas como proceder,
alguien señalizó tu camino con un cartel de media calzada.
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
De la historia. La mitad que te falta.
 
Una mora cuarta parte y otra, dos octavos más,
o una promesa de amor a medio por la eternidad.
Militando por cambiar a medias esta sociedad.
Porque todo no se puede. Hay cien pájaros que vuelan
y en tu mano hay uno que quedó.
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?
¿Cuándo te tocará vivirla? ¿Cuándo te tocará vivirla?
¿Cuándo te tocará vivir la otra mitad?

viernes, 22 de julio de 2022

Si te vuelvo a ver le pido a la idea que por esta vez mi piel salga entera

 Año sin Palo

Foto: Alejandro Pi-hué

El Tiempo que pasó

No pudo curarme

La biblia se cerró

La abrí por quemarme

Si te vuelvo a ver

Será por la idea

De que el amor aquel

Funciona en mi sangre

Y el diablo de papel

No pudo quemarme

Se que fui infiel

Funciona en mi sangre

Me arrancaré

La piel y la carne

El poder de la luna y el sol

Encerrado en tu interior

Si vas a decir adios

Tendrás el poder de la luna

Y si vas con tu corazón

Tendrás el poder de sol

Tendrás el poder del sol

El tiempo que pasó

No pudo curarme

La biblia se cerró

La abrí por quemarme

Si te vuelvo a ver

Le pido a la idea

Que por esta vez

Mi piel salga entera

El poder de la luna y el sol

Encerrado en tu interior

Si vas a decir adiós

Tendrás el poder de la luna

Y si vas con tu corazón

Tendrás el poder de sol

Tendrás el poder del sol

El poder de la luna y el sol

Encerrado en tu interior

Si vas a decir adiós

Tendrás el poder de la luna

Y si vas con tu corazón

Tendrás el poder de sol

Tendrás el poder del sol.


"La idea", canción incluida en el disco póstumo de Palo Pandolfo, Siervo, había sido compuesta hace ya más de quince años y nunca antes la había grabado. Los motivos por los cuales permaneció inédita durante tanto tiempo son misteriosos, dada su ostensible belleza. Palo decidió grabarla en las últimas semanas de su vida. Todavía duele hoy escribir frases como esta, cuando justo se cumple un año de su inesperada muerte. 

Fue uno de los más grandes artistas que dio el rock argentino y eso puede comprobarse en la escucha de su extensa obra discográfica, no sólo en su primera y hoy celebrada banda Los Visitantes. Pero Palo se desplegaba con mayor intensidad en sus actuaciones en vivo: era de esos que crecen sobre un escenario hasta dimensiones sagradas. Por eso su ausencia pesa más: no bastará con sus discos para ponderar cuánto era. Dejó canciones muy hermosas pero imposible que otros intérpretes logren rozar los picos de belleza a los que él llegaba incluso en los tablados más precarios. Su presencia  derrochaba incandescencia e invariablemente cada noche en la que lo vimos vibrar en música nos dejó una marca indeleble.

A un año de su ausencia esta delicada realización de Verónica Palmieri y Leo Vaca nos hace sentir que aún algo suyo queda entre nosotros.

viernes, 3 de junio de 2022

Ahora que Bochatón hace programas de entretenimiento, siempre nos queda DILLOM


Ey, mis opps son medio "opa"

Lo fumo con falopa (falopa)

y si quieren lo que tengo, yo conozco al de la nota.

Music pa' la plata (money), plata pa' la ropa (sí)

lucho con demonio que parecen lo de Lovecraft.


Quiero tener quince de nuevo (oh)

Quiero revivir a mi perro (uh?)

No quiero ser pobre de nuevo (nah)

No quiero 'tar broke ('tar broke-broke-broke).


Gano plata mientras juego al Pou (Pou)

mi vida 'tá escrita por Allan Poe (Poe)

mi puta dice que somos re goals (goals)

si me deja, meto hasta las balls (balls).


Puta, ahora los hundreds tengo que contarlo' de a do' 

y esos puto' quieren verme mimir en un cajón 

Mi mamá tomando merca, todo enfrente 'e mi cara 

y mi viejo después de eso me echó fuera 'e la casa

pero si no fue por eso, ahora no tendría nada (what?)

Porque gracias a esa secuen' ahora estoy más pillo (oh)

Y si te dormís la siesta, compi, te re astillo

Cayeron la popo a casa en busca de un ladrillo.


Mis opps son medio "opa" (¿cómo?)

lo fumo con falopa (falopa)

y si quieren lo que tengo, yo conozco al de la nota.

Music pa' la plata (uh), plata pa' la ropa

Lucho con demonio' que parecen lo' de Lovecraft.


Puta, 'toy cansado, yeah, I'm sick of this shit 

Bitch, I hit a lick y me voy, lickety split 

Hay poco taca-taca mucho pipi-ripi (pipi-ripi)

Lo' niño' aman a Dillom like Discovery Kids.


Conmigo no te haga' el locotrón (no)

Vamo' por la ruta, rom-rom-rom (let's go)

Si cuento más cosa', puede que me busquen

y quieran hacerme "rrum-pom-pom".


Me sueno los moco' con fajo' (wah)

Si ella me pide, la fajo (ah)

Puta, ahora este es mi trabajo (ey)

For free no te doy ni un abrazo (nah)

Pesos no me sirven, paso

Tu guacha me da cabezazo' 

She blow on my dick como un saxo

Yo la hago llorar, como Clapton (bawn).


Mis opps son medio "opa"

lo fumo con falopa 

y si quieren lo que tengo, yo conozco al de la nota

Music pa' la plata (uh), plata pa' la ropa (money)

Lucho con demonio' que parecen lo' de Lovecraft.


Mis opps son medio "opa" (opa)

lo fumo con falopa (falopa)

y si quieren lo que tengo, yo conozco al de la nota

music pa' la plata (mmm), plata pa' la ropa (mmm)

lucho con demonio' que parecen

Ah, ya fue

miércoles, 9 de marzo de 2022

Imagine Van Gogh: arte y datos

Martín Heidegger


¿Qué sucede con el arte en la sociedad industrial, cuyo mundo ha comenzado a transformarse en cibernético? ¿Se convertirán los enunciados del arte en algún tipo de información en y para este mundo? ¿Se irán a determinar sus producciones por el solo hecho de que satisfagan el carácter procedimental del círculo regulador industrial y su constante consumación? Si así fuera, ¿puede la obra de arte seguir siendo obra todavía? ¿Acaso no tendrá su sentido en quedar rezagada, ya desde antes, al servicio de la ejecución continua del proceso creativo, el que se regula solamente desde sí mismo y, de ese modo, sigue estando encerrado en sí mismo? ¿Se presenta el arte moderno como una retroalimentación de informaciones en el círculo regulador de la sociedad industrial y del mundo científico-técnico? ¿No recibirá incluso desde allí, la muy mentada “industria cultural” su legítima fundamentación? 

Estas preguntas nos acosan como preguntas. Y convergen en una única, que dice: 

¿Qué pasa con el encierro del hombre en su mundo científico-técnico? ¿No impera en este encierro, quizá, el retraimiento del hombre frente a eso que lleva al hombre recién a su determinación más propia, para que él se disponga lo justo, en vez de disponer en forma calculadora, tecno-científicamente, de sí mismo y de su mundo, de sí mismo y la propia fabricación técnica de sí mismo?

Martín Heidegger, "La proveniencia del arte y la determinación del pensar",

Conferencia dada en Atenas, 4 de abril de 1967

viernes, 25 de febrero de 2022

El pensamiento único de la diversidad

por Lidia Ferrari

Este oxímoron es una ironía. La diversidad se basta sola. Bueno, a veces precisa de un entorno que la facilite. Nuestro mundo capitalista ha contribuido a eliminar más de la mitad de la diversidad biológica en la tierra. Por ejemplo, desde 1970 a 2016 ha disminuido las especies de vertebrados en el mundo de casi un 70%. Sabemos hoy que la diversidad de todo tipo: biológica, cultural, lingüística, sexual, etc. es factor beneficioso para la existencia humana. Sin embargo, no es posible concebir un pensamiento único sobre la diversidad, pues ella se cultiva allí, en la coexistencia de lo diverso. Es una clave de la condición democrática. Pero suceden cosas extrañas en este nuestro mundo democrático y de libre opinión que abroga por la diversidad y contra los monopolios y la homogeneidad de discurso. El profesor Alessandro Barbero, medievalista, divulgador excepcional, que ha convertido a la historia en una pasión de multitudes en Italia; enseñándonos la historia falseada que hemos aprendido y contribuyendo a formar personas más cultas y abiertas, ha dicho en una entrevista reciente que tiene temor de opinar de ciertos asuntos. Sobre todo, a partir de los efectos sufridos por dos temas delicados de los que se ocupó: las ‘foibe’ de la segunda guerra mundial y el Green Pass. Temas delicados, por cierto. El tercer tema era sobre las mujeres y el poder. Preguntado por las razones posibles de que las mujeres no formaran parte del poder arriesgó que quizás podría tratarse de que no eran tan agresivas y violentas como los hombres. Un decir al pasar del cual tuvo que disculparse ya que lo incriminaron con tal virulencia, sufrió una punición mediática inmerecida para un hombre que ha desasnado a tantos acerca de historia de mujeres invisibilizadas de la edad media, por ejemplo. Lo traigo a Alessandro Barbero pues si él, desde su prestigio y autoridad, dice que ahora tiene temor de lo que puede decir, es que hemos llegado a un punto donde la policía del pensamiento en un sistema democrático cobra víctimas a pesar de que supuestamente tenemos garantizada la libertad de opinión. Me recuerda las advertencias de Pasolini acerca del poder homogeneizante del capitalismo al que considera una forma total de fascismo, cuando dice: “Porque el viejo fascismo, aunque más no sea a través de la degeneración retórica, distinguía: mientras el nuevo fascismo no distingue más: no es humanísticamente retórico, es americanamente pragmático. Su fin es la reorganización y la homologación brutalmente totalitaria del mundo”.

Lo recuerdo porque me ha sucedido en las redes sociales decidir no opinar sobre ciertos temas porque aborrezco las discusiones gratuitas y que sólo aportan malestar al intercambio. No le temo a la discusión argumentada. Pero se hace difícil, al menos en estos dispositivos.  

He visto que quienes se atreven a poner una mirada diferente acerca de ciertas películas -tema menor sin dudas- son bombardeados de reprobaciones. La verdad es que no deja de ser cómico. Cuando Netflix presenta una película considerada supuestamente crítica al sistema, no puede haber pensamientos divergentes acerca del valor de esa película. Pasó con Roma, con La Hija Oscura, con Don't Look Up, con la última de Almodovar. No es posible -en las redes sociales- presentar una perspectiva diversa de aquella que dice que son películas a celebrar. Demás está decir que para Althusser el dispositivo Netflix sería uno de los aparatos ideológicos del Estado, como lo serían Google, Amazon, Apple, Facebook y varios más. Decir que dichos dispositivos que monopolizan la narración que consumimos diariamente pueden ser considerados AIE no debería causar ninguna extrañeza a personas con cierta visión de izquierdas. Tampoco, por cierto, que se emitan opiniones que no compartimos. Pero parece que no se pueden poner en discusión ni estos dispositivos ni ciertos productos que nos son ofrecidos. Es como si en nuestros intercambios en estas redes a-sociales se estuviera construyendo un pensamiento único, que no es dirigido por una fuerza represiva en sentido clásico, sino que a veces son tus propios compañeros los que te hacen sentir la censura. Es probable que se me presente la objeción de que no estoy aceptando opiniones diversas a la mía diciendo esto. Es que de lo que se trata es de poder discutir diferente y argumentar, sin llegar al insulto o a falacias ad personam. 

De la misma manera me sucedió en un post de hace unos meses acerca de mi personal apoyo al gobierno del Frente de Todos y, como opinaba y opino, me preocupaba que desde tanta gente que votó por el gobierno se produjera una destitución imaginaria en la persona de Alberto Fernández que lo único que hace – es mi modo de pensarlo y puedo estar equivocada- es contribuir a debilitar un gobierno que es débil, no por el Presidente, sino por la coyuntura interna y la situación internacional. A partir de ese post y los efectos obtenidos dejé de opinar sobre política argentina. Pues se trataba de condena y vituperios y no de discusión argumental, la cual no necesariamente conduce a que todos pensemos lo mismo. Por el contrario, se trata de advertir las diferencias y aceptarlas como lo que son, diferencias. 

Me reconozco en lo que dice Alessandro Barbero cuando se asombra de que en una democracia occidental campeona de la libertad de expresión deba cuidarse de lo que dice porque se descarga sobre él una tormenta de improperios. ¿Cómo cultivamos la diversidad si, en estas redes sociales donde cada uno de nosotros tiene un megáfono en sus manos, atacamos o desestimamos a quien piense diferente? Y no a aquellos que piensan de modo fascista y reaccionario. No, con esos no discutimos. Queremos conversar desde nuestras diferencias. Quizás algo del dispositivo lo impide, no lo sé. Quizás se trate de lo que trabajé en el texto ‘Divide et impera en clave neoliberal’ (Lacanemancipa). Quizás no podamos advertir -yo tampoco- cuánto estos dispositivos están orientando nuestras ideas, cuánto estos dispositivos en los cuales supuestamente conversamos están formateando nuestros pensamientos. 

P.D. Hace cuatro años compré un televisor y su control remoto venía con Netflix como botón central. Casi no sabía de qué se trataba, pero eso significaba claramente que todos tenemos que ver Netflix a pesar de que se trate de una plataforma de pago privada.

lunes, 17 de enero de 2022

Charly García: el futuro está asegurado

En estos días escuché algunas versiones de canciones de Charly que me volvieron a hacer pensar en la perdurabilidad de su obra. El rock argentino tuvo grandes artistas, también fabulosos intérpretes: Spinetta, Javier Martínez, Palo, Fito, Pappo, Nebbia, Moris, pero hay algo en la solidez de la obra de Charly que parece ir más allá del resto. Porque sus canciones le sobrevivirán mucho tiempo y estoy seguro -aunque yo no esté ahí para constatarlo- que seguirá siendo interpretado por otres grandes cantantes de las décadas futuras. 

Como dice él, "el futuro está asegurado", sus canciones migrarán a cientos de voces. ¿En qué baso mi intuición? Creo que hay algo en la estructura de sus canciones, en el gracia de sus melodías, en la conjunción perfecta de letra y música, que va a traspasar a otros que lo canten. Para poner dos ejemplos eminentes: Spinetta y Palo fueron dos artistas gemiales, haberlos presenciado cantar fue una experiencia imborrable. Pero al pensar en su legado se me hace difícil imaginar sus canciones en versiones que no hagan extrañarlos. Las voces de Palo y Spinetta parecen inseparables de sus canciones. Los tributos póstumos que les hicieron mostraron que es difícil que esas canciones encuentren voces que puedan trasmitir lo que ellos lograron. Charly también mostró ser el mejor intérprete de sí mismo: las mejores canciones de Sui Generis ya eran las que él cantaba; "Necesito", "Quizás por qué", "El show de los muertos". Pero la ventaja del repertorio de Charly está en algo que se pudo comprobar en la celebración de su 70° cumpleaños: sus canciones soportan otras voces. 

Una prueba contundente de lo que digo está en la belleza de estas versiones: Lidia Borda es una de las mejores cantantes argentinas y las versiones que grabó este año de "Adela en el carrousel" y "Promesas sobre el bidet", acompañada por el gran  Daniel Godfrid, son sencillamente extraordinarias.

 

Alberto Rojo es un muy buen músico no muy conocido, pero con solo escuchar esta versión de "Desarma y sangra" basta para confirmar su calidad. Claro que acá hay una trampa, porque esta versión del gran clásico grabada en 2019 cuenta con la participación, ciertamente conmovedora, del propio Charly, pero las partes que canta Rojo, quien además hace el arreglo y la producción musical, nos asegura que habrá "Desarma y sangra" para siempre:

 

viernes, 14 de enero de 2022

La primera noche

La primera noche ellos se acercan

se llevan una flor de nuestro jardín,

y no decimos nada.

La segunda noche ya no se esconden,

pisan las flores, matan al perro

y no decimos nada.

Hasta que un día,

el más frágil de ellos,

entra solo en nuestra casa,

nos roba la luna y, conociendo nuestro miedo,

nos arranca la voz de la garganta

y porque no dijimos nada,

ya no podemos decir nada.


Vladimir Maiacovski, "La primera noche"